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电影中的奇观化(电影的奇观化是如何呈现的)

近年来,中国新主流电影在电影工业化的发展进程中逐渐完成了对于影像类型化的建构,使电影也逐渐成为了一种标准的工业化产品

。“所谓电影工业化,则是指整个电影产业之中,按照现代工业方式制作的电影占比的上升和深化。”

电影工业化进程的不断发展更是为新主流电影提供了一定的技术支持以及更为专业化的制作模式,

从而推进了中国新主流电影向精品化制作迈进

新主流电影在中国拥有广泛的群众基础,在未来发展过程中更应该学习好莱坞电影中优良的制作水准,运用电影工业化的模式,更进一步的提升自身的技术优势。

新主流电影在发展过程中逐渐摒弃了传统主旋律电影中较为刻板的说教、一元化的英模形象、较为僵化的故事情节,取而代之的则是影像风格的商业化转变、“超级英雄”的形象转变等,并且在提升观众视听体验的同时继续肩负起宣传国家主流意识形态的任务。

自2006年爱情片《云水谣》开始,新主流电影中便开始注入了类型化的元素,影片借助了类型化影片中爱情片的模式,对主流意识形态进行了表述。此外,新主流电影还积极迎合电影市场发展的需要引入电影工业化概念,通过对于视觉效果的营造和明星化策略的引入两方面完成影像的商业化转变,

最终使得主旋律电影逐渐完成了从叙事电影到商业消费的历史性转变。

视觉效果的营造

21世纪以来各国大力发展科学技术,以好莱坞电影为首的电影行业也逐渐开始探索电影新的呈现方式,并且为电影这一艺术形式开始创造无限的可能。

电影从之前的胶片剪辑、特效剪辑直到现在的CG动画的运用,技术的提升更是造成了新主流电影中奇观化视觉效果的产生,

使得观众在观看电影的时候可以有一种身临其境的感觉,给予观众更多的震撼与情感带入。

新主流电影近年来被更多人称为“新主流大片”,所谓“新主流大片”则是利用电影工业化为基础的制作模式,将主旋律电影进行商业化包装,这样的创作模式将主旋律电影中最为重要的意识形态与影片中的视觉效果相融合,进一步满足观众的审美需求,从而实现了在新主流电影中色彩与商业化体系的有效统一。

由于电影工业化的引入,中国新主流电影中的视听效果逐渐开始追求极致化,由此新主流电影的创作逐渐从关注故事层面过渡到近年来更为关注影片艺术层面。

从影片2007年上映的影片《集结号》到2018年上映的影片《战狼2》与《红海行动》中可以看出,影片在一些大规模战争中都运用了一定的特效技术,通过特效技术的使用以及激烈的打斗场面,不仅揭示了战争的残酷性还引起了观众对于战争的思考。

除此之外,科幻片的出现也在一定程度上对于视觉效果的营造起到了创新作用

。以影片《流浪地球》为例,影片将时间设定在未来,在未来世界中的人们生活在建造地下城中,未来世界的科技感给予观众极强的代入感。

在进入之前人们所生活的层面时,大面积的冰天雪地以及行进过程中不断出现的国内标志性建筑非常震撼人心,使得观众仿佛置身于冰天雪地之中

。此外,在影片开头刘培强与韩子昂在星空下交谈,黑暗笼罩着大地,而在大地之上则是浓墨重彩的星空,使得观众不禁被这宏大的特效场面所征服。

壮丽的特效成为了整部电影的基本骨架,使得观众在观看影片时被具有强烈视觉冲击的科幻场面与极具震撼的视觉效果所惊艳。影片《流浪地球》利用空间站、地下城以及冰天雪地的奇观化场景等视觉效果可谓是打造了专属于中国的硬科幻类型电影。

近年来,新主流电影中的特效技术逐渐增多并完善,这不仅代表着中国电影工业化美学的不断进步,还是一种影片类型化以及商业化的建构。影片中奇观化的视觉效果在为电影艺术张力提供广阔想象空间的同时,也进一步满足了观众的想象与期待,使得中国新主流电影不断走向“大片化”创作领域。

从叙事电影到商业消费

随着新主流电影的不断发展,逐渐从之前的注重影片的叙事功能转化为注重影片的商业化发展,新主流电影的这一转变主要是基于大众文化的不断变化。“从大众文化的视角看,电影文化是当代世界电影工业的产物,具有文化工业化、产品娱乐化、故事类型化、语言通俗化等特征”。

随着科技的不断发展,新主流电影为了满足市场需求开始转向大制作

,通过大场面、大投资、大明星以及大营销等策略逐渐实现了新主流电影从叙事电影到商业消费的转变。

2006年影片《云水谣》的出现,成为了新主流电影出现的标志,影片中将*与大陆的密切关系隐匿在爱情故事中,这种方式不仅可以通过题材吸引更多的观众,还使得影片完成了一定意义上主题的延伸。

正是由于《云水谣》对于爱情模式的探索,使得新主流电影开始慢慢由叙事电影转为商业消费。

而2007年影片《集结号》的上映更是通过逼真的战争场面给予观众最为真实的体验感,并且产生一种身临其境的视觉感受,带领着观众的视野重新回到历史之中并且直面残酷的死亡,影片使得更多观众对于历史重新开始思考,引导观众给予战争中的无名英雄最为崇高的敬意。

影片《集结号》作为一部大众化的新主流电影,不仅具有鲜明的主流价值观,而且还是将主旋律电影商业化的一部典范,在一定意义上突破了以往中国式大片中的较为短暂的视觉刺激,更进一步的突破了中国式大片深陷抄袭以及情感匮乏的困境。

电影《集结号》无疑是为之后的新主流影片中不以说教为目的,通过对于故事情节的描述将主流价值观慢慢渗透出来做出了很好的表率作用。

而电影《唐山大地震》的出现更是不断触动观众的内心,给予观众一定的震撼之感,在精神层面也超越了以往电影中的对于人性的探索,

其故事创作也一度成为了新主流电影发展的新方向。

除了对于影片内核的重置,近年来的新主流电影中还加入了明星效应,从建国60周年的献礼片之后便开始较为频繁的出现这一现象。

以建国60周年献礼片《铁人》为例

,电影《铁人》中的主演为当时正在热播的电视剧《潜伏》中的吴刚所扮演,配角分别为当时的偶像小生刘烨与性格深受大众喜爱的黄渤所扮演,三人的合力出演成为电影上映后票房的号召力。

近几年中的新主流电影中更是大范围的启用当红演员作为影片的主演以及配角,而“建国三部曲”的出现更是让观众笑称为全偶像电影,使得影片从前期宣传开始便受到了民众的广泛热议,

但正是由于影片中偶像明星的出现吸引了大量的影迷进行观看,为影片的票房奠定的良好的基础。

通过以上分析可以看出,从《云水谣》开始新主流电影逐渐从叙事电影转为商业消费,在一定意义上这样的转变使得新主流电影被更多的观众所接受,将主流价值观进行了更好的渗透。

但是在新主流电影转变为商业消费的过程中还需要注意一些问题:首先需要注重电影文化作为国家竞争中的文化“软实力”的作用,不可一心只求商业利益,而是要通过电影这一传播方式对我国本民族文化进行传播。

其次是需要在影片制作过程中把握好电影市场运作中的“度”,新主流电影作为一种承载国家主流价值观的艺术,便决定了其不可能像其他艺术形式那样被完全的商业化。

最后是要避免新主流电影中意识形态传播的负面影响,避免使得观众对于影片内容以及历史产生不必要的错误理解。

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